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Biographie de Jean-Baptiste LULLY

Jean-Baptiste LULLY


Jean-Baptiste Lully (1632 – 1687) est un compositeur italien né français, instrumentiste. Il passe la plupart de sa vie professionnelle dans la cour de Louis XIV. Il est considéré comme un maître du style baroque français. La musique de Lully est composée au cours de la période du Moyen-baroque, de 1650 à 1700. Typique de la musique baroque, il utilise la basse continue. La musique de Lully est connu pour sa puissance, sa vivacité dans ses mouvements rapides ainsi que son caractère émotionnel profond dans ses mouvements plus lents. Certaines de ses œuvres les plus populaires sont ses passacailles et chaconnes qui sont des mouvements de danse trouvés dans plusieurs de ses œuvres comme Armide ou Phaëton.

L’influence de la musique de Lully produit une révolution radicale dans le style des danses de la cour elle-même. A la place des mouvements lents et majestueux qui avait prévalu jusque-là, il a présenté des ballets animées de rythmes rapides souvent basés sur des types de danse bien connus tels que gavottes, menuets, sarabandes et rigaudons.

Grâce à sa collaboration avec Molière, une nouvelle forme de musique a émergé pendant les années 1660 : la comédie-ballet qui combine le théâtre, la comédie, la musique de scène et de ballet. La popularité de ces jeux, avec leurs effets spéciaux parfois somptueux, et le succès et la publication des opéras de Lully et de sa diffusion au-delà des frontières de la France, a joué un rôle crucial dans la consolidation et la diffusion de l’organisation d’orchestre, les notations, les pratiques et le répertoire.

Il est souvent écrit qu’il introduit de nouveaux instruments dans l’orchestre, mais cette légende doit être examiné de plus près. La flûte traversière plus récent, et le “hautbois” qu’il utilise dans son orchestre sont des instruments de transition, quelque part entre hautbois et soi-disant hautbois baroques.

Lully créé l’opéra à la française comme un genre musical (tragédie en musique ou la tragédie lyrique). Concluant que l’opéra de style italien est inapproprié pour la langue française, lui et son librettiste, Philippe Quinault, un dramaturge respectés, a employé les mêmes poétique que dramaturges utilisés à des tragédies en vers. Lully a également abandonné la méthode italienne de diviser en récitatifs et arias distincts, choisissant plutôt de combiner et mélanger les deux, pour l’effet dramatique. Lui et Quinault optent également pour le développement plus rapide de l’histoire, qui est plus du goût du public français.

Voici toutes les partitions de Jean-Baptiste LULLY

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